在歌劇藝術(shù)的殿堂中，重唱猶如一顆璀璨的明珠，以其動(dòng)人的和聲承載著情感的碰撞與升華。12月13日，“月光漣漪——歌劇重唱音樂會(huì)”于浙江音樂學(xué)院音樂廳上演。本場(chǎng)音樂會(huì)由國(guó)際知名女高音歌唱家孫秀葦擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，羅曼·克魯莫夫、董一丹擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，劉名陽(yáng)擔(dān)任導(dǎo)演，攜手浙江音樂學(xué)院歌劇學(xué)院的學(xué)子，共同獻(xiàn)上一場(chǎng)橫跨三個(gè)世紀(jì)的歌劇盛宴。
音樂會(huì)精選9首經(jīng)典重唱作品，涵蓋多尼采蒂、威爾第、普契尼、契萊亞、馬斯奈及普朗克等作曲家的傳世之作。多尼采蒂的歌劇《愛之甘醇》中《那令人驚嘆的愛情靈藥》唱段由龔琦翔和王凌峰以詼諧“對(duì)話”拉開序幕；多莉雅、龔琦翔與周業(yè)超演繹了《愛之甘醇》中《愛情的靈藥！你是我的！》唱段，以輕快的節(jié)奏與幽默的對(duì)話展現(xiàn)鄉(xiāng)村青年內(nèi)莫里諾的癡情；陳藝田與王禹杰演繹多尼采蒂歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中的二重唱《啊！我的嘆息將隨風(fēng)飄去》，表現(xiàn)了互許終身的戀人以旋律交織誓言，甜美與憂傷并存預(yù)示著被家族世仇籠罩的悲劇命運(yùn)；威爾第歌劇《弄臣》中的四重唱《美麗的愛神》由曹翼、翟雯馨、易浩揚(yáng)、劉棟陽(yáng)共同演繹，輕浮的引誘、虛偽的嘲弄、心碎的慟哭與壓抑的怒火凝聚成悲劇的驚心一刻；多尼采蒂歌劇《唐帕斯夸萊》中的經(jīng)典二重唱《我們已經(jīng)準(zhǔn)備好了》由陳藝田與劉靖濤生動(dòng)演繹；普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的四重唱《所以真的結(jié)束了！》由田思宇、鄭怡恩、鄭煜、劉棟陽(yáng)聯(lián)袂演繹，兩對(duì)戀人經(jīng)歷爭(zhēng)吵與離別，冰冷的決絕與熾熱的怒火、心碎的嗚咽與譏誚的指責(zé)相互交織。此外，契萊亞歌劇《阿德里安娜·勒庫(kù)弗勒》中的《沒有人回應(yīng)……開門！》由李子懿與鄭心燁呈現(xiàn)，以戲劇性的對(duì)白與旋律揭開劇中人物的隱秘情感；普朗克歌劇《加爾默羅會(huì)修女》中的《你怎么這樣站著》則由蔡秉君、王彬竹和金一然以極簡(jiǎn)旋律傳遞理想與犧牲的哲思；在馬斯涅歌劇《曼儂》中的曲目《你在這里！是你！》中，多莉雅與周子泰以極具張力的二重唱詮釋了背叛與愛情的糾葛，并為音樂會(huì)畫下句號(hào)。
值得一提的是，導(dǎo)演用一位無(wú)聲的主角“月光”作為本場(chǎng)音樂會(huì)真正的主角與敘事者，用燈光設(shè)計(jì)精準(zhǔn)追隨著自然的腳步，從“黃昏的暖意”，到“新月的清輝”，再到“月光漣漪”，最終歸于“黎明的希望”。來(lái)自不同歌劇的經(jīng)典選段如同命運(yùn)安排般陸續(xù)登場(chǎng)、交織又離去，讓歌劇回歸到最本真的人間煙火，使不同時(shí)空的愛恨悲歡，都在同一片月光下交織、對(duì)話。
歌劇藝術(shù)的傳承，始終離不開舞臺(tái)的淬煉。在孫秀葦“以演促學(xué)”的理念引領(lǐng)下，浙江音樂學(xué)院歌劇學(xué)院的學(xué)生們通過(guò)參與多部完整歌劇的制作，將課堂所學(xué)的理論與技巧，切實(shí)轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的實(shí)戰(zhàn)能力。近年來(lái)，學(xué)院更以“經(jīng)典劇目排演+國(guó)際大師指導(dǎo)”的深度融合模式，為學(xué)生搭建起直通職業(yè)舞臺(tái)的橋梁。正如孫秀葦所言：“這不僅僅是一場(chǎng)展示才華的音樂會(huì)，更是一次與歌劇經(jīng)典深層次對(duì)話的珍貴機(jī)會(huì)。通過(guò)詮釋不同時(shí)代、不同風(fēng)格的作品，學(xué)生們得以深入角色靈魂，磨礪演唱技藝與舞臺(tái)表達(dá)，真正走向成熟。”
