在浙江音樂學院的一間清爽的辦公室內，戲劇系教師林為林端坐其中。從第三屆、第十屆中國戲劇“梅花獎”獲得者，到國家級非遺項目昆曲代表性傳承人、高校戲曲教師，林為林與戲曲為伴已有大半生。無論何時談起戲曲，他都神色飛揚，幾個利落的動作，使樸實無華的辦公室，仿佛也成了光彩奪目的大舞臺。當他面對學生們熱切而崇拜的目光，當他回顧自己的從藝生涯和人生感悟時，他寄語后輩：學戲和做人，就是一個“正”字！
從藝：規(guī)范和扎實，是學好戲的關鍵
他9歲學藝，1978年入浙江昆劇團，21歲成為第三屆中國戲劇梅花獎獲得者，隨后又榮獲第十屆中國戲劇“梅花獎”，成為“二度梅”得主，曾任浙昆團長，并成為國家級昆曲非遺傳承人；他扮相英武，臺風沉穩(wěn)，功底扎實，腿功尤為叫絕，享有“江南一條腿”之美譽，更有人說，正他身上，“看到中國戲曲的前景和希望”……在林為林身上，標簽不勝枚舉。當回頭追溯自己的從藝生涯，林為林表示，規(guī)范和扎實，是學好戲的關鍵。“回溯我的學藝生涯，我想告訴我的學生們，學戲，一招一式都要扎實。我的啟蒙老師都要求非常嚴格。例如張正堃老師，要我們一個動作耗一個小時。那時候，我們一幫人站在院子里耗，經常是里外都濕透。當時不太理解，嫌老師不教新的，就反復練一個動作。但這就是基礎，以后只要一擺這個動作，就是規(guī)范的。我能練出過硬的腿功，是自己琢磨的方法。學藝時，我在梁上掛個葫蘆，膝蓋上再壓上沉沉的沙袋，把腿懸空吊起，腳背緊貼額眉，練得渾身汗如雨淋。洗臉、刷牙都把腿擱在水池邊，睡覺時抱腿枕膝，練功不分晝夜。記得有一次，我不小心摔斷了左腿，醫(yī)生吩咐須臥床兩月，我忍不住，左腿動不了就躺在床上練右腿，受傷不到20日，就一瘸一拐地出現(xiàn)在練功房里。所以，想當一個好的武生，只能靠苦練，沒有捷徑可尋。扎實的功力不是一朝一夕就能練成的。在從藝生涯中，我時常反思自己的欠缺和不足，于是到北京、上海、天津、江西跟很多好老師學戲。早年在北京時，我們住在地下室里，白天跟老師學習，晚上拿著本子把老師教的點點滴滴記錄整理下來,每學一出戲就記滿一個筆記本。當時不光學自己的，還要學配角的，一人學一臺戲，那段學習時光使我受益匪淺。直至現(xiàn)在，我在日常練功中依舊持之以恒，注重基礎的扎實和規(guī)范，比如戲曲里的跑“圓場”依舊是我重點攻克的“難點”，必須每天跑。” 林為林說。
從教：就是給學生以思想上的凈化、啟迪
人生的每一次交集、每一次邂逅都可能設定一個新的航向。2017年，從事昆曲表演約40年的林為林決定沉淀、總結自己的藝術生涯，為此，他從舞臺轉向講臺，帶著滿滿的藝術積淀和思考，從浙江昆劇團來到了浙江音樂學院，將自己畢生所學傾囊相授，毫無保留地傳授給年輕后輩。他說，戲曲藝術不屬于個人，是中華民族的寶貴財富，作為戲曲人，要在弘揚傳承戲曲文化中貢獻自己的力量。“相比于過去，現(xiàn)在的戲曲教育發(fā)生了很多變化。我吸取傳統(tǒng)口傳身授的教學所長，但也不保守，鼓勵學生們通過現(xiàn)代手段，特別是互聯(lián)網(wǎng)技術，開拓視野，汲取更多知識?？趥魃硎诘膬?yōu)勢是學生學得細、記得牢。很多細節(jié)是舞臺上看不到、看不懂的，里面蘊含的巧勁兒，是幾輩藝術家在長期的舞臺實踐中琢磨出來的。有時候自己百思不得其解的地方，一個好老師的一兩句的點撥便可“撥云見日”，讓自己的藝術水平提升一大截。同時，我也希望我的學生多運用新媒體開拓視野，特別是多接觸其他藝術門類、其他藝術大師的好作品，包括影視、舞蹈、武術等，以此豐富自己的表演藝術。對戲曲中人物和戲文的分析也尤為重要。隨著閱歷的增加，我對戲曲人物和戲文的理解不斷加深，在教學時，可以把人物的理解貫穿進去，把唱詞中涉及的中國傳統(tǒng)文化貫穿進去。戲曲里蘊含著豐富的文化精粹、家國情懷，深刻理解這個寓意，才能把人物演好、把學生教好?？趥魃硎?，更重要的是藝德的傳承。我有的就要傾囊相授，沒有的我也要學到后傳給你，這就是做教師的情懷。我現(xiàn)在時常想起我的那些恩師，不但戲好，人也好，對我們傾囊相授，還經常關心我們的生活，請我們到家里吃飯，然后踩著自行車送我們去車站。他們的才華和人品令我受益匪淺。我覺得，教學就是給學生以思想上的凈化、啟迪，使他們在道德、思想、素養(yǎng)、藝術技能等方面，均有所提升。現(xiàn)在，我在教學中也秉承著守正創(chuàng)新、教學相長的原則，還要因材施教，根據(jù)學生的條件、特長，因人而異、揚長避短地培養(yǎng)學生，使其充分發(fā)揮潛能。我還會為學生量身打造演出劇目，希望他們能在舞臺上有自己的一席之地，就像我的老師踩著自行車送我們去車站一樣，我也希望把我的學生送到更高更遠的藝術殿堂”林為林說。
做人：就是一個“正”字
昆曲里有沒有英雄？這是年少時的林為林選擇昆曲時，問的一個問題?，F(xiàn)在，林為林已成為享譽全國的昆曲武生表演藝術家、國家級昆曲非遺傳承人，對昆曲以及中國傳統(tǒng)戲曲文化有了更加深刻的理解。40余年后，家國情懷、英雄主義深深烙印在他的心里。面對戲曲界的年輕后輩，他寄語：學戲首先要學做人，而學戲和做人，就是一個“正”字！“我進入浙江昆劇團的第一堂課就是藝德教育，學戲首先要學做人，特別是武生，就是忠孝節(jié)義的東西，在學演練中，自然就有一種情懷在里面。事實上，傳統(tǒng)戲曲就是一種弘揚正能量的藝術形式。它文學性很高，以歌舞演故事、演人物，通過程式化的表演、戲劇性的情節(jié)，弘揚懲惡揚善的正能量，無論在任何時代，戲曲都兼顧了教化和娛樂，是在寓教于樂中服務基層百姓的重要藝術形式。與戲曲打了半輩子交道，我領悟到，學戲和做人，就是一個“正”字。近年來，我也在高校學生中開展戲曲文化的普及傳承，還擔任了清華大學藝術名家講堂特邀藝術家。我認為，中國戲曲博大精深，中國傳統(tǒng)文化中的歌舞、詩詞、典故、服飾文化等，都在戲曲里淋漓盡致的體現(xiàn)。浙江大地有著非常豐富的戲曲底蘊，“一部戲曲史半部在浙江”，南戲的起源在永嘉，南戲的四大聲腔浙江有兩個，浙江在中國戲曲史上的地位毋庸置疑。戲曲和音樂從某種程度上同工異曲，可以實現(xiàn)優(yōu)勢互補，在二者交融中碰撞出別樣的火花。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要組成部分，戲曲的傳承創(chuàng)新發(fā)展需要一代代人的努力，我們責無旁貸。”林為林說。
新聞來源：https://share.ccmapp.cn/shareDetail?action=opendetail%3Bvideo%3B6236a85bf3ceb8438202f45a
