絲竹盈耳韻悠揚(yáng)，四海樂聲聚錢塘。1月9日晚，浙音民族室內(nèi)樂團(tuán)樂季音樂會(huì)《東西南北風(fēng)之二》在標(biāo)準(zhǔn)音樂廳圓滿落幕。本場音樂會(huì)作為樂團(tuán)2025—2026樂季的最后一場音樂會(huì)，以“縱歌華夏萬里，龍吟江海山川”為主題，通過多首兼具地域特色與時(shí)代氣息的民族器樂作品，帶領(lǐng)現(xiàn)場觀眾開啟了一場跨越山河的音樂之旅，感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深與民族音樂守正創(chuàng)新的蓬勃生機(jī)。
本場音樂會(huì)以地域民樂為核心脈絡(luò)，樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王甫建教授將江蘇、浙江、安徽、云南、湖南、東北、陜西等地的音樂特色和風(fēng)情串聯(lián)相融，樂團(tuán)青年演奏家們以精湛的技藝，為現(xiàn)場觀眾帶來了一場沉浸式的華夏地域音樂之旅。
音樂會(huì)的開篇，是江南絲竹經(jīng)典之作《歡樂歌》。作為江南絲竹的代表曲目之一，樂團(tuán)以竹笛、二胡、琵琶、揚(yáng)琴等樂器的默契配合，將樂曲的明快流暢、清新秀麗展現(xiàn)得淋漓盡致，勾勒出江南水鄉(xiāng)的靈動(dòng)雅致，也為整場音樂會(huì)定下了悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的基調(diào)，瞬間讓觀眾沉浸在絲竹管弦編織的音樂意境中。緊隨其后的是安徽民歌《鳳陽花鼓》，這首家喻戶曉的民歌經(jīng)民族室內(nèi)樂形式改編后，保留了原曲的質(zhì)樸活潑與濃郁的鄉(xiāng)土氣息，節(jié)奏明快的鼓點(diǎn)搭配絲弦的伴奏，將鳳陽民間的生活情趣與人文風(fēng)貌娓娓道來，簡單質(zhì)樸的旋律里，藏著最鮮活的民間風(fēng)情。
當(dāng)《小河淌水》的旋律響起，現(xiàn)場氛圍瞬間變得輕柔婉轉(zhuǎn)。這首云南民歌被譽(yù)為“東方小夜曲”，樂團(tuán)以細(xì)膩的音色處理，讓二胡的綿長與琵琶的清亮相互交織，將云南山間的月夜美景與真摯的情感融合，旋律悠揚(yáng)綿長，余韻繞梁，讓觀眾仿佛置身于云南蒼山洱海的靜謐夜色中。來自湖南湘西的歌舞音樂《毛苦斯》，為音樂會(huì)注入了濃郁的民族風(fēng)情。樂曲融合了湘西少數(shù)民族的音樂特色，節(jié)奏富有律動(dòng)，樂器搭配獨(dú)具巧思，生動(dòng)展現(xiàn)了湘西大地的人文風(fēng)貌與民族歌舞的熱烈氛圍，與前序曲目的柔美形成鮮明對(duì)比，讓現(xiàn)場觀眾感受到地域音樂的多元魅力。東北民歌《繡燈籠》的演繹，則盡顯東北地域的豪爽與溫情。樂曲旋律質(zhì)樸醇厚，節(jié)奏舒緩又不失靈動(dòng)，樂團(tuán)通過樂器的音色把控，將東北人民的淳樸熱情與生活期許融入旋律中，獨(dú)特的東北音樂韻味讓現(xiàn)場觀眾感受到了白山黑水間的音樂風(fēng)情。陜西民歌《趕牲靈》的奏響，將黃土高原的豪邁與蒼涼展現(xiàn)得入木三分。嗩吶與板胡的搭配極具陜北特色，旋律高亢悠揚(yáng)，又帶著一絲質(zhì)樸的深情，仿佛將觀眾帶到了黃土高原，感受到趕牲靈人的奔波與情懷，粗獷的旋律里藏著陜北大地的深厚底蘊(yùn)。
音樂會(huì)的終曲是《東西南北踏歌行》多省市音樂連奏。這首作品融合了9個(gè)省市和港澳地區(qū)的經(jīng)典音樂元素，將不同地域的旋律片段巧妙串聯(lián)，節(jié)奏明快、氣勢昂揚(yáng)，樂團(tuán)以行云流水的演奏，將東西南北的音樂風(fēng)情匯聚一堂，形成了整場音樂會(huì)的高潮。當(dāng)最后一個(gè)音符落下，音樂廳內(nèi)掌聲雷動(dòng)，觀眾們用熱烈的掌聲，為這場精彩的地域民樂演繹喝彩。
本場《東西南北風(fēng)II》音樂會(huì)讓觀眾在旋律中“行走”華夏大地，感受不同地域的文化底蘊(yùn)與音樂之美。未來，樂團(tuán)也將繼續(xù)深耕傳統(tǒng)民樂的傳承與創(chuàng)新，為觀眾帶來更多貼合民族文化、兼具藝術(shù)水準(zhǔn)的精品演出，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)民樂在新時(shí)代的舞臺(tái)上持續(xù)綻放光彩。
