7月4日晚，浙音民族室內(nèi)樂(lè)團(tuán)在標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)廳成功舉辦《風(fēng)曳天地間》樂(lè)季音樂(lè)會(huì)。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)由樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王甫建執(zhí)棒，以樂(lè)器竹笛為主線，通過(guò)9首跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的作品，展現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)的深厚底蘊(yùn)與創(chuàng)新活力，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)兼具學(xué)術(shù)深度與藝術(shù)感染力的視聽(tīng)盛宴。
清雅開(kāi)篇：江南詩(shī)畫(huà)的笛韻流淌
音樂(lè)會(huì)在江先謂經(jīng)典名曲《姑蘇行》中拉開(kāi)帷幕，國(guó)樂(lè)系副教授趙琦以醇厚圓潤(rùn)的曲笛音色，精湛描繪了蘇州園林的婉約景致；俞遜發(fā)的《秋湖月夜》使低音笛空靈音色與彈撥樂(lè)漣漪式伴奏相得益彰，營(yíng)造出“平湖秋月兩相和”的靜謐意境。
時(shí)代印記：從草原牧歌到雪域雄鷹
樂(lè)團(tuán)青年竹笛演奏家張晶潔領(lǐng)奏的《牧民新歌》以歡快的節(jié)奏和生動(dòng)的吐音技巧，再現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原的遼闊與奔放。王云飛教授作曲的《雪山飛翔的鷹》由國(guó)樂(lè)系教師魏思駿與國(guó)樂(lè)系研究生彭旎聯(lián)袂演繹，雙笛競(jìng)奏中高音區(qū)的尖銳滑奏與即興華彩，宛如雄鷹翱翔于雪域之巔，展現(xiàn)了民族器樂(lè)強(qiáng)大的敘事張力。
跨界演繹：中西對(duì)話的先鋒探索
陳欣若創(chuàng)作的《探個(gè)夠》以創(chuàng)新的四重奏編制打破傳統(tǒng)民樂(lè)邊界，由張正、張晶潔、張正宸及遲夢(mèng)林4位演奏家共同呈現(xiàn)，作品以探戈的強(qiáng)烈韻律與即興風(fēng)格為基底，竹笛的靈動(dòng)與大提琴的渾厚形成鮮明對(duì)比，小提琴的抒情線條與鋼琴的復(fù)雜節(jié)奏相互映襯，既保持民族傳統(tǒng)樂(lè)韻，又融入現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作思維，展現(xiàn)了民族音樂(lè)在當(dāng)代語(yǔ)境下的無(wú)限可能。
經(jīng)典新繹：傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)的碰撞
音樂(lè)會(huì)后半程聚焦傳統(tǒng)曲目的創(chuàng)新演繹。張晶潔演奏的《新編五梆子》由王甫建創(chuàng)編，在保留北派笛藝豪邁風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代和聲，梆笛的高難度技法與打擊樂(lè)聲部的競(jìng)奏令人耳目一新。魏思駿對(duì)郭文景《愁空山》第二樂(lè)章的演繹成為一大亮點(diǎn)。他憑借出色的氣息控制，特別是循環(huán)換氣技巧的穩(wěn)定運(yùn)用，以及精準(zhǔn)的半音階快速跑動(dòng)，將樂(lè)曲中巴蜀山水變幻莫測(cè)、詭譎磅礴的音樂(lè)意象刻畫(huà)得層次分明，令人印象深刻。
終曲升華：大師精神的當(dāng)代回響
趙琦再度登臺(tái)，獨(dú)奏俞遜發(fā)的遺作《瑯琊神韻》，擊音與哨笛雙音等技法的運(yùn)用，將瑯琊山的玄妙之境展現(xiàn)得淋漓盡致。終曲《幽蘭逢春》由樂(lè)團(tuán)全體奏響，作品以昆曲音樂(lè)為創(chuàng)作素材，在保留傳統(tǒng)戲曲韻味的同時(shí)，通過(guò)現(xiàn)代編配手法賦予其新的藝術(shù)生命。這首充滿詩(shī)意的終曲，為整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)畫(huà)上了意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的句點(diǎn)。
本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也是上半年樂(lè)季的最后一場(chǎng)。下半年，樂(lè)團(tuán)將推出更多精彩曲目，持續(xù)推動(dòng)民族音樂(lè)的時(shí)代化表達(dá)。
