近日，作曲與指揮系作曲方向2024級學(xué)生陳澤峣（指導(dǎo)教師安承弼教授、外籍教師韓貞恩）室內(nèi)樂作品專場音樂會在北京朗新倫音樂廳成功舉辦。音樂會由著名音樂教育家、中央音樂學(xué)院韓瀚教授主持，音樂會藝術(shù)總監(jiān)、作曲家寶玉博士受邀擔(dān)任音樂會導(dǎo)賞嘉賓。《人民音樂》原主編、中國音協(xié)流行音樂學(xué)會原常務(wù)副主席金兆鈞，作家、中國影視編劇大家史建全，著名現(xiàn)代詩人、歌劇《馬可波羅》編劇韋錦，中國書畫藝術(shù)研究會主席、一級美術(shù)師盛懷杰，主持人、導(dǎo)演江小魚，著名笑星、國家一級演員句號，上海戲劇學(xué)院教授吳澤濤等出席音樂會。
本場音樂會由亞洲愛樂樂團(tuán)室內(nèi)樂重奏組演奏，著名指揮家黃立杰執(zhí)棒，中央音樂學(xué)院小提琴家王佳婧、葉霖、唐韻，中提琴家戚望，大提琴家趙旭陽，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院鋼琴家劉妍慧，中央音樂學(xué)院男高音歌唱家許洋、男中音歌唱家陳昱竹，中央歌劇院女高音歌唱家秦侃如，以及中國音樂學(xué)院附中鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)程凱川、于潤凝等共同參演。
音樂會上演出的8首作品涵蓋鋼琴奏鳴曲、弦樂四重奏、鋼琴三重奏及藝術(shù)歌曲等多種體裁，展現(xiàn)了陳澤峣對風(fēng)格與形式的多元嘗試。其中，《c小調(diào)鋼琴三重奏》作為近期創(chuàng)作，體現(xiàn)了在音樂表達(dá)上的探索。作品從情緒低迷逐漸過渡到激昂明朗，層次豐富且情感深刻。《第一弦樂四重奏》則融入了陜北民歌的素材，將地方音樂特色與室內(nèi)樂形式結(jié)合，賦予作品鮮明的民族風(fēng)格。而《夢回江南》等藝術(shù)歌曲，通過鋼琴織體與人聲旋律的細(xì)膩結(jié)合，展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化詮釋。這是陳澤峣學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的一次階段性總結(jié)，也是作曲道路上的重要匯報(bào)。
音樂會得到了人民日報(bào)（人民號）、中國日報(bào)英文版、中國藝術(shù)報(bào)、藝術(shù)中國、音樂周報(bào)、北京青年報(bào)、文旅中國、新浪財(cái)經(jīng)頭條、手機(jī)搜狐網(wǎng)、手機(jī)中國網(wǎng)、網(wǎng)易新聞、中國網(wǎng)、華語音樂排行榜等國內(nèi)各大主流媒體的關(guān)注，曾為陳澤峣獲常青藤第九屆音樂大賽作曲獎而在《音樂周報(bào)》發(fā)表評論文章《“理工男”也能獲專業(yè)作曲獎》的金兆鈞對演出給予了高度評價，特別指出弦樂四重奏充滿靈動與豐富的表現(xiàn)力，并展現(xiàn)出強(qiáng)烈的理性色彩。詩人、劇作家韋錦則認(rèn)為，陳澤峣的作品巧妙融合了現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響，旋律新穎獨(dú)特，脫離了俗套。音樂周報(bào)記者紀(jì)晨在其撰寫的《從一張白紙到獲國際獎項(xiàng)，理科生陳澤峣華麗轉(zhuǎn)身作曲賽道》一文中說，音樂會上演了5首藝術(shù)歌曲，《寂寞》是陳澤峣最早創(chuàng)作的一首，旋律上帶有些許民國時期的味道。另一首為男高音創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《夢回江南》高亢、充滿張力，是一首用國際化的方式表達(dá)中國味道的作品。中央音樂學(xué)院博士后、樂評人孫冰潔在《中國藝術(shù)報(bào)》發(fā)表的評論文章“感性之翼，理性之舵——陳澤峣室內(nèi)樂作品音樂會評析”認(rèn)為，8首作品雖然體裁風(fēng)格不同，但均顯露出控制思維，同時具有戲劇張力。可見，感性為其增添靈感的羽翼，理性令其不至迷失方向。雖然靈動性與趣味性稍顯不足，但在旋律寫作方面，陳澤峣具有超乎同齡人的爆發(fā)力。
