近日，《三棱鏡狂想曲——2025歌劇學(xué)院結(jié)業(yè)音樂(lè)會(huì)暨五周年教學(xué)成果展》在浙江音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉行，由國(guó)際知名女高音歌唱家孫秀葦擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，攜手學(xué)院師生共同呈現(xiàn)一場(chǎng)融合法國(guó)現(xiàn)代主義、中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義與美國(guó)爵士精神的歌劇盛宴。
普朗克的《蒂蕾西亞的瑪梅爾斯》以黑色幽默叩問(wèn)性別與自由。趙一鳴主演的《觀眾們，屏息以待》拉開(kāi)演出序幕，展現(xiàn)了對(duì)戲劇節(jié)奏的精準(zhǔn)把握；《不，他是我的丈夫》中，陳藝田以極具爆發(fā)力的花腔與叛逆的肢體語(yǔ)言，塑造了一個(gè)掙脫世俗枷鎖的先鋒女性形象；周子泰與王凌峰在《和你在一起，拉庫(kù)夫》中以詼諧對(duì)唱演繹市井小民的荒誕糾葛；而終曲《啊，親愛(ài)的自由》則由陳藝田、易浩揚(yáng)與合唱共同演繹。
郭文景的《駱駝祥子》聚焦老北京胡同里人們的悲歡離合。陳藝田（飾小福子）在《這是人的世界》中以哀婉詠嘆控訴命運(yùn)枷鎖；金凡雅與多莉雅（分飾虎妞）以聲線張力詮釋角色的潑辣與脆弱。值得一提的是，極具穿透力的戲劇女高音金凡雅在《虎妞之死》中，用音色的明暗對(duì)比精準(zhǔn)刻畫(huà)角色瀕死前的掙扎，將作曲家筆下的復(fù)雜樂(lè)句化為血肉，生動(dòng)演繹人物命運(yùn)。許皓軒（飾祥子）的表演同樣令人動(dòng)容，他以克制的肢體語(yǔ)言與渾厚聲線，將人力車(chē)夫的掙扎與尊嚴(yán)刻畫(huà)入微。
格什溫的《波吉與貝絲》迸發(fā)爵士與歌劇的共振。多莉雅（飾克拉拉）以《夏日時(shí)光》的搖籃曲吟唱，將母性溫情與爵士即興完美融合；鄭心燁（飾瑟琳娜）在《我的愛(ài)人已離去》中以撕裂式高音直擊人心；劉靖濤與周業(yè)超（分飾波吉）以截然不同的聲線詮釋角色的復(fù)雜內(nèi)核，李欣怡與李子懿（分飾貝絲）則以爵士詠嘆碰撞出雙重火花；龔琦翔（飾Sporting Life）以《未必如此》的戲謔搖擺，展現(xiàn)了黑色幽默。
據(jù)介紹，五年來(lái)，歌劇學(xué)院以“經(jīng)典為根、創(chuàng)新為翼”的理念，在孫秀葦、羅曼·克魯莫夫等導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)的協(xié)同指導(dǎo)下，構(gòu)建起融合“聲樂(lè)技巧+戲劇表達(dá)+文化理解”的培養(yǎng)體系。學(xué)院邀請(qǐng)多位國(guó)際聲樂(lè)大師與戲劇專(zhuān)家，通過(guò)大師課與聯(lián)合排演，為學(xué)生注入跨文化視野與前沿藝術(shù)思維。
“歌劇是棱鏡，時(shí)代的光穿過(guò)它，便有了色彩與溫度。”藝術(shù)總監(jiān)孫秀葦感慨道，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不僅是技藝的展示，更是藝術(shù)精神的傳承，希望學(xué)生在與大師對(duì)話中成長(zhǎng)為有思想的歌者。
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