4月21日晚，浙江音樂學(xué)院音樂廳迎來《星河呢喃——歌劇重唱音樂會》，由國際著名女高音歌唱家、浙音歌劇學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)孫秀葦擔(dān)任導(dǎo)演，帶領(lǐng)歌劇學(xué)院優(yōu)秀學(xué)子共同呈現(xiàn)一場跨越三個世紀(jì)的歌劇盛宴。
經(jīng)典薈萃，跨越三個世紀(jì)的歌劇之旅
本場音樂會精選12首經(jīng)典重唱作品，涵蓋莫扎特、多尼采蒂、威爾第、契萊亞、馬斯奈及普朗克等作曲家的傳世之作。
當(dāng)晚，歌劇學(xué)院學(xué)生曾彤與鄭陽富精彩演繹莫扎特《魔笛》的《帕吉諾，你已和我定了終身？》，以詼諧對話拉開整場演出的序幕。隨后，李子懿與鄭心燁在《女人心》的《啊，姐妹你看》中，以戲謔唱腔展現(xiàn)姐妹對愛情的微妙試探；陳藝田、易浩揚(yáng)與張豐韜演繹了《愛之甘醇》中《愛情的靈藥！你是我的！》，以輕快的節(jié)奏與幽默的對話展現(xiàn)鄉(xiāng)村青年內(nèi)莫里諾的癡情；鄭慕希與張陽輝則挑戰(zhàn)威爾第《茶花女》中的經(jīng)典選段《告別巴黎》，以沉郁而克制的聲線刻畫阿爾弗雷德與維奧萊塔的訣別之痛。
此外，契萊亞《阿德里安娜·勒庫弗勒》的《沒有人回應(yīng)……開門！》由李欣怡與金一然呈現(xiàn)，以戲劇性的對白與旋律揭開劇中人物的隱秘情感；《你怎么這樣站著》則由李子懿與龔琦翔演繹，以極簡旋律傳遞信仰與犧牲的哲思。在威爾第《游吟詩人》的高難度曲目《聆聽苦澀的淚水》中，李欣怡與趙一鳴以極具張力的二重唱詮釋復(fù)仇與愛情的糾葛，為音樂會畫下深邃句點(diǎn)。
以演代練，在璀璨舞臺實(shí)現(xiàn)個性綻放
本場音樂會的選曲橫跨三個世紀(jì)，既是向經(jīng)典的致敬，亦是對學(xué)生能力的全面檢驗(yàn)。從莫扎特靈動的旋律線條，到威爾第澎湃的戲劇沖突，再到普朗克現(xiàn)代的哲思表達(dá)，學(xué)生們以青春之聲架起跨越時空的音樂橋梁，展現(xiàn)學(xué)院“以文化人、以美育人”的豐碩成果。
“這場音樂會不僅是學(xué)生展示才華的舞臺，更是他們與歌劇經(jīng)典對話的契機(jī)。通過排演不同時期、不同風(fēng)格的作品，學(xué)生們得以深入理解角色，錘煉演唱技巧與舞臺表現(xiàn)力。”孫秀葦表示。
本次音樂會中，曾出演《圖蘭朵》《愛之甘醇》等劇目的學(xué)生代表，又以扎實(shí)的唱功與戲劇表現(xiàn)力詮釋不同風(fēng)格作品——例如，從普契尼《圖蘭朵》中詼諧機(jī)智的大臣Pang與Pong，到多尼采蒂筆下悲情決絕的埃德加多，再到馬斯奈浪漫糾葛的騎士格里歐，許皓軒、周子泰兩位同學(xué)在舞臺上不斷突破自我。此次音樂會中，兩人分別搭檔陳藝田、曾彤演繹《曼儂》的深情重逢與《拉美莫爾的露琪亞》的生死訣別。從喜劇到悲劇、從東方傳奇到西方經(jīng)典，他們從截然不同的聲線張力、情感層次的遞進(jìn)到戲劇張力的把控，展現(xiàn)學(xué)院對學(xué)生角色適應(yīng)能力的系統(tǒng)性錘煉——他們在多元劇目中淬煉出收放自如的舞臺掌控力，在細(xì)節(jié)打磨中實(shí)現(xiàn)了演唱技巧與舞臺表現(xiàn)力的雙重躍升。
多元培養(yǎng)：經(jīng)典與未來的對話
近年來，作為浙音深化教學(xué)改革的新型表演學(xué)科教學(xué)平臺，包括歌劇學(xué)院在內(nèi)的浙音“五大學(xué)院”，始終積極探索通過舞臺實(shí)踐，培育專業(yè)化的高端表演人才，實(shí)現(xiàn)從校園到舞臺的“無縫銜接”。浙音歌劇學(xué)院在孫秀葦教授的指導(dǎo)下，以“經(jīng)典劇目排演+國際大師指導(dǎo)”的模式，為學(xué)生提供與職業(yè)舞臺接軌的機(jī)會。
此次演出除孫秀葦外，還有享譽(yù)世界的著名鋼琴家、頂級劇院歌劇藝術(shù)指導(dǎo)、作曲家羅曼·克魯莫夫擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，藝術(shù)指導(dǎo)教學(xué)部專任教師董一丹、國家大劇院舞美中心技術(shù)管理劉嶄等傾情加盟，另一名導(dǎo)演劉名陽，也以豐富的舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，通過精準(zhǔn)的角色解析與動態(tài)調(diào)度設(shè)計，幫助學(xué)生在排演中突破表演瓶頸。
作為此次音樂會中年齡最小的學(xué)生，多莉雅在孫秀葦?shù)闹笇?dǎo)下展現(xiàn)出超越年齡的藝術(shù)成熟度。在莫扎特《唐璜》的《讓我們攜手同行》中，她以清澈靈動的嗓音精準(zhǔn)捕捉村姑采琳娜的純真與悸動，與周業(yè)超的浪子形象形成鮮明對比；而在多尼采蒂經(jīng)典詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》中，她以輕盈的花腔與靈動的舞臺表現(xiàn)力，再現(xiàn)劇中諾麗娜的狡黠與魅力；在《唐·帕斯夸萊》的《我們已經(jīng)準(zhǔn)備好了》中，她以活潑俏皮的演繹將喜劇角色的機(jī)敏與幽默展現(xiàn)得淋漓盡致，高音部分的爆發(fā)力更是驚艷全場。孫秀葦評價其“擁有與生俱來的舞臺感知力，是新生代中極具潛力的歌者”。
在藝術(shù)總監(jiān)孫秀葦“以演促學(xué)”的理念指導(dǎo)下，浙音歌劇學(xué)院培養(yǎng)出一批兼具專業(yè)素養(yǎng)與藝術(shù)創(chuàng)造力的青年歌者，他們正以蓬勃的朝氣，為中國歌劇舞臺注入新鮮血液。
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