伴隨著悠揚的音樂聲，在山石幽谷之中，上海歌舞團青年舞蹈家、浙江音樂學院客座教授朱潔靜、浙江音樂學院畢業(yè)生、浙江歌舞劇院演員孫靖雯帶領(lǐng)著21位浙音學生，如朵朵盛放的蘭花，緩緩舒展，隨風擺動。
蘭花手、云肩轉(zhuǎn)腰……在蛇年春晚舞臺上，浙音舞蹈學院原創(chuàng)舞蹈《幽蘭》給觀眾留下了深刻的印象。
這已經(jīng)不是浙音舞蹈第一次登上春晚，從2022年的《憶江南》、2023年的《碇步橋》再到現(xiàn)在的《幽蘭》，其中有演員已經(jīng)上了2次甚至3次春晚。
時間緊，任務重，據(jù)浙音舞蹈學院院長徐頏透露，為了演出的完美，《幽蘭》在音樂、服裝、舞蹈結(jié)構(gòu)都根據(jù)春晚的演出特點都做了相應的修改：“每天大家都要投入大量的時間進行排練。”
《幽蘭》背后有什么樣的艱辛和不易？
演出結(jié)束后，《幽蘭》主創(chuàng)第一時間和潮新聞記者分享了《幽蘭》的創(chuàng)作故事。
用群舞模擬幽谷蘭花
用擬物象的方式表達人性情感，一直是舞蹈的藝術(shù)表達特性。
在花、鳥、魚、蟲這些中國傳統(tǒng)文化意象中，主創(chuàng)團隊一眼瞄中了蘭花。
在傳統(tǒng)意象中，蘭花極具君子品格，也常常代表一種自強不息、努力綻放的精神品質(zhì)。
在《幽蘭》之前，主創(chuàng)團隊花了近一年的時間，雕琢完善了作品《蘭敘》，并獲得了荷花獎第四名（提名獎）。
大到用位置調(diào)度模擬蘭花開在山石幽谷的環(huán)境氛圍，小到用指尖動勢模仿蘭花形象，演員們用輕盈的舞步展現(xiàn)蘭花在微風中的靈動，用堅韌的身姿詮釋蘭花的高潔品質(zhì)。
這不僅僅是身體的舞動，更是情感與靈魂的傾訴。
比起《蘭敘》，為了突出幽谷蘭花的形象和大靜大美的藝術(shù)特點，《幽蘭》在音樂、服裝、舞蹈等各個部分都做了相應的修改。
“每次彩排，導演組都會進一步提出修改意見。比如舞蹈，去掉了所有的快板部分，增強了一開始的蘭花形象和開花動勢。”編導曹端丹說。
為此，作曲家亢竹青還專門用大編制的樂隊進行了音樂重新錄制，使得作品的后半部分抒情舞段大氣磅礴。
排練照片
每天投入四五個小時排練和修改
“時間太緊，任務太重，各種因素相互制約，剛開始排練時并沒有我們想象的那么順利。”徐頏說。
為了趕上春晚的二審，有一部分演員在拍完河南衛(wèi)視春晚后，連夜坐夜車趕到北京參加排練。
沒有充足的時間走臺，成了擺在主創(chuàng)面前最大的問題。
為了演出的完美，他們每天需要投入4-5個小時進行排練和修改。
與此同時，新服裝也在加班加點。
春節(jié)期間，很多服裝廠家都已經(jīng)放假，服裝設(shè)計負責人陽東霖便四處尋找服裝材料，與工廠工人一起通宵趕工，終于在春晚的四審前，為演員們趕至了“新衣”。
由于裙子內(nèi)襯的薄紗較滑，為保證不影響演出質(zhì)量，團隊老師們在淘寶上四處尋找可以防滑的襪子，編導袁作朦解釋道：“《幽蘭》這個舞蹈要保證腳下干凈，所以不能穿舞鞋，為了不讓演員們踩到裙子內(nèi)襯，老師們還要給裙子一條條剪紗，工作量很大。”
一次次的練習與修改，一次次的磨合與適應，終于，在春晚的舞臺上，朵朵蘭花如期盛放。
《幽蘭》表演者、浙江音樂學院舞蹈學院學生余晨晞，這次已經(jīng)是第三次參加春晚，每次演出，對她都是一次新的歷練：“此次參加《幽蘭》，我不僅在舞蹈技藝上得到提升，更在團隊協(xié)作、自我挑戰(zhàn)中收獲了寶貴的成長。”
“能上春晚的舞臺是光榮的，這不僅僅是我們浙音的光榮，也是浙江文藝的光榮。立足地域文化，講好中國故事，這是浙音學科建設(shè)、人才培養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)演必須聚焦的重點。”徐頏說。
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