5月30日、31日，由浙江音樂(lè)學(xué)院制作的一場(chǎng)歌劇將在浙江音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳與觀眾見(jiàn)面。在這場(chǎng)演出中，將同時(shí)上演意大利著名喜歌劇作品《唐·帕斯夸萊》的第一幕，以及意大利“真實(shí)主義歌劇”的代表作《丑角》。兩部經(jīng)典歌劇在同晚接連上演，對(duì)中國(guó)觀眾而言是難得的欣賞機(jī)會(huì)。意大利導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼（Pier Francesco Maestrini）以及指揮家安德里亞·阿爾伯?。ˋndrea Albertin）的加入，更是讓歌劇迷倍感振奮。
《唐·帕斯夸萊》是意大利作曲家葛塔諾•多尼采蒂的最后一部歌劇作品，它與多尼采蒂的另一部經(jīng)典作品《愛(ài)之甘醇》以及意大利同時(shí)代作曲家羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》一起，并稱(chēng)為“意大利三大喜歌劇”。這部歌劇于1843年在法國(guó)巴黎的意大利歌劇院完成首演，至今已在舞臺(tái)上傳唱了180年。作為一部經(jīng)典的喜歌劇作品，《唐·帕斯夸萊》在中國(guó)頗具觀眾緣，被趣稱(chēng)為“帕老爺?shù)幕槭?rdquo;。該劇描寫(xiě)了“大款”帕老爺本想用錢(qián)來(lái)干預(yù)侄子的婚事，最后卻中了年輕人的圈套，“賠了夫人又折兵”。該劇不僅情節(jié)幽默風(fēng)趣，更有不少優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，《少女的秋波》《多么可愛(ài)親切》等經(jīng)典詠嘆調(diào)都經(jīng)常出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上。
而《丑角》是意大利“真實(shí)主義歌劇”的代表作，這個(gè)故事來(lái)自一則真實(shí)的新聞?！冻蠼恰分型瑯硬环?jīng)典唱段，其中詠嘆調(diào)“粉墨登場(chǎng)”被看作是男高音歌唱家的試金石，是卡魯索、帕瓦羅蒂等很多歌唱家所鐘愛(ài)的作品。
兩部歌劇同場(chǎng)上演，對(duì)主創(chuàng)、主演也提出了更高的要求。在浙江音樂(lè)學(xué)院歌劇學(xué)院、合唱學(xué)院、樂(lè)隊(duì)學(xué)院、室內(nèi)樂(lè)學(xué)院師生，聲歌系、管弦系師生以及室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)組成的基礎(chǔ)班底上，藝術(shù)總監(jiān)孫秀葦特意請(qǐng)來(lái)了意大利導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼以及指揮家安德里亞·阿爾伯丁攜手加盟。“兩部不同風(fēng)格的劇目同臺(tái)同晚演出，對(duì)我們的制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)要求頗高。我想讓觀眾尤其是第一次看歌劇的觀眾，了解到什么是原汁原味的意大利風(fēng)格歌劇。”孫秀葦說(shuō)道。
在《唐·帕斯夸萊》中，“帕老爺”在完成演唱的同時(shí)，還要完成很多夸張、詼諧的喜劇表演，這一角色可以說(shuō)是對(duì)歌唱家歌唱與演技的雙重挑戰(zhàn)。此次演出，“帕老爺”這一喜劇靈魂角色將由浙江音樂(lè)學(xué)院歌劇學(xué)院學(xué)生田昊巖、馮亦承出演。而劇中女高音角色諾麗娜，也有很多優(yōu)美唱段，“少女的秋波”這首全劇最具盛名的詠嘆調(diào)將在這場(chǎng)演出中與觀眾見(jiàn)面。
《丑角》“戲中戲”的情節(jié)是歌劇舞臺(tái)少有的表現(xiàn)形式，小丑戲班的班主卡尼奧和她妻子內(nèi)達(dá)的愛(ài)恨情仇推動(dòng)著故事的發(fā)展，舞臺(tái)上與現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)內(nèi)達(dá)也需要不同的戲劇和聲音處理。“這是一個(gè)非常獨(dú)立、有追求的女性角色。她是班主卡尼奧從路邊收留的流浪女，并被卡尼奧收作妻子，但她敢于追求自己的愛(ài)情，并對(duì)愛(ài)情忠貞不渝。”孫秀葦坦言，“小人物的悲歡是最難塑造的。”此次飾演內(nèi)達(dá)的兩位女高音戴雯萱與柯安娜都是孫秀葦帶了兩個(gè)學(xué)期的學(xué)生。“好的聲音很重要，塑造人物更重要。在排練時(shí)，我們反復(fù)琢磨人物，不斷嘗試戲劇細(xì)節(jié)在舞臺(tái)上的合理性。”孫秀葦說(shuō)。
據(jù)悉，此次演出也是浙江音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳首次同晚呈現(xiàn)兩部歌劇，雖然每部劇目時(shí)間都不長(zhǎng)，但涉及到轉(zhuǎn)場(chǎng)換景，對(duì)舞臺(tái)技術(shù)能力來(lái)說(shuō)是巨大的挑戰(zhàn)。為此，舞美設(shè)計(jì)師丁丁設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)方形區(qū)域斜矗在舞臺(tái)中央，布景上采用了全新的投影技術(shù)，隨著燈光、動(dòng)畫(huà)等多媒體效果的不斷轉(zhuǎn)換，不僅能讓觀眾瞬間融入真實(shí)而跌宕的劇情，而且還解決了中場(chǎng)換景需“改天換地”的難題。對(duì)觀眾而言，這將是“穿越”般的藝術(shù)體驗(yàn)——在“吝嗇鬼”帕老爺守著金幣的滑稽場(chǎng)景中落下帷幕，當(dāng)大幕再啟，觀眾又瞬間置身于《丑角》的“戲中戲”里。
與此同時(shí)，浙江音樂(lè)學(xué)院的樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)，在指揮家阿爾伯丁的帶領(lǐng)下也有了跨越式的進(jìn)步。“真為他們高興。”孫秀葦認(rèn)為，“舞臺(tái)是最偉大的老師。我年輕的時(shí)候，是在臺(tái)上一步一步成長(zhǎng)起來(lái)的。能上舞臺(tái)，尤其是能與國(guó)際一流的導(dǎo)演、指揮合作，對(duì)學(xué)生的鍛煉是不可思議的。這將是他們走上職業(yè)生涯過(guò)程中非常重要的一環(huán)。”
目前，《唐·帕斯夸萊》第一幕和《丑角》正緊張排練，這也是孫秀葦擔(dān)任浙江音樂(lè)學(xué)院歌劇學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)、羅曼·克魯莫夫（Roumen Kroumov）擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)后的第三場(chǎng)歌劇演出。
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