中國(guó)揚(yáng)琴高端論壇開幕式音樂(lè)會(huì)
金秋杭城，桂雨熏風(fēng)，晴云輕漾。10月14日至17日，由浙江音樂(lè)學(xué)院、浙江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)、浙江省民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)主辦的中國(guó)揚(yáng)琴高端論壇舉辦，來(lái)自全國(guó)各地的揚(yáng)琴演奏家和作曲家匯聚浙音，圍繞揚(yáng)琴音樂(lè)的創(chuàng)新之路暢談心聲，一系列佳作的上演則呈現(xiàn)出揚(yáng)琴在當(dāng)代的新聲。
中國(guó)揚(yáng)琴高端論壇包括開幕式音樂(lè)會(huì)、新作品評(píng)選及解析、專家講座、新作品展演、揚(yáng)琴演奏及創(chuàng)作研討等五項(xiàng)內(nèi)容。活動(dòng)從2021年12月份開始策劃，在2022年3月發(fā)布舉辦信息并征集作品，活動(dòng)得到了作曲家及揚(yáng)琴演奏家的熱烈支持，共收到63部新作品，其中2022年創(chuàng)作的達(dá)到53部。
浙音院長(zhǎng)王瑞的致辭揭示了本次論壇的主旨：“揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展，印證了在人類文明發(fā)展過(guò)程中，交流超越隔閡、互鑒超越?jīng)_突的全人類共同價(jià)值觀。揚(yáng)琴音樂(lè)在新時(shí)代需要守正創(chuàng)新，當(dāng)代新作的積累對(duì)于一門表演藝術(shù)有著不言而喻的重要作用。”在疫情對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)交流造成阻礙的當(dāng)下，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人于海英教授團(tuán)隊(duì)能將這么多作曲家和演奏家團(tuán)體匯于一堂，展演和探討揚(yáng)琴新音樂(lè)，實(shí)在是難能可貴。
開幕音樂(lè)會(huì)以“潮涌浙江”為主題，王甫建和周展指揮浙音民族樂(lè)隊(duì)學(xué)院，炫動(dòng)揚(yáng)琴樂(lè)團(tuán)擔(dān)任主奏，上演的幾乎清一色是王云飛為揚(yáng)琴而作的新曲。作為當(dāng)今民樂(lè)創(chuàng)作的新生代主力作曲家，王云飛兼任炫動(dòng)揚(yáng)琴樂(lè)團(tuán)指導(dǎo)，確保了樂(lè)團(tuán)對(duì)作品的準(zhǔn)確詮釋。無(wú)論是描繪江南小橋流水的《炫動(dòng)江南》，還是激蕩著宏大主旋律的《潮涌浙江》，都充分調(diào)動(dòng)了揚(yáng)琴獨(dú)特的演奏技藝。全場(chǎng)的重頭戲無(wú)疑是由炫動(dòng)揚(yáng)琴樂(lè)團(tuán)總監(jiān)于海英擔(dān)任獨(dú)奏的兩部協(xié)奏曲，張弛自如的《西子》完美展現(xiàn)了“淡妝濃抹總相宜”的詩(shī)詞意境，對(duì)于《太極》的精彩演繹則盡顯于海英對(duì)多層結(jié)構(gòu)的駕馭能力。
在論壇開始之前，主辦方線上征集了大量揚(yáng)琴新作品，并對(duì)脫穎而出的佳作進(jìn)行展演。在前期排練過(guò)程中，作曲家與演奏者們圍繞作品進(jìn)行了大量交流，在孕育新作的過(guò)程中相互促進(jìn)——作曲家見識(shí)到揚(yáng)琴的獨(dú)特魅力后會(huì)激發(fā)后續(xù)創(chuàng)作，演奏者則能直面與傳統(tǒng)音樂(lè)思維迥異的當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作觀念。
入圍的許多揚(yáng)琴新作品在此次展演中獲得業(yè)界內(nèi)外好評(píng)，如劉青的《錚錚令》、王云飛的《十里紅妝》、于洋的《西行》、熊俊杰的《草原》、羅石梁的《雙松》、譚竹的《滿哥哥鬼》，這為新作的進(jìn)一步傳播和提升起到了重要的助推作用。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授、作曲家劉青說(shuō)：“本次論壇遴選出的新作品在作品題材上分別有西域、絲路題材的《漠舞》等，中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的《風(fēng)回綺袖》等，少數(shù)民族題材的《伊仁諾爾協(xié)奏曲》，大自然題材的《云游》，流行音樂(lè)風(fēng)格的《西域狂想曲》等，體現(xiàn)出當(dāng)今揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的多元立意和追求。”
在論壇設(shè)置的講座和研討會(huì)板塊中，多位在揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作和演奏事業(yè)中取得碩果的音樂(lè)家們分享了自己的心得體會(huì)，與同仁展開了深入交流。
天津音樂(lè)學(xué)院茱莉亞研究院院長(zhǎng)徐昌俊講述：受美國(guó)作曲家里奇簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的影響，他在創(chuàng)作揚(yáng)琴協(xié)奏曲《鳳點(diǎn)頭》時(shí)，要求自己要“簡(jiǎn)單有效果”，又基于他本身對(duì)京劇鑼鼓音樂(lè)的熟悉，所以才創(chuàng)作出了這樣一部富有京劇特色的揚(yáng)琴作品。他認(rèn)為，“作曲家應(yīng)該將不足變?yōu)閮?yōu)勢(shì)，常遭人詬病的民族管弦樂(lè)團(tuán)便擁有獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，比如彈撥樂(lè)組，再比如嗩吶，我追求的是原始的、爆炸式的音響，并不追求協(xié)和。”
對(duì)于揚(yáng)琴“新聲”的創(chuàng)作，作曲家們都分享了自己的觀點(diǎn)。張朝認(rèn)為，“揚(yáng)琴是一件未來(lái)的樂(lè)器，未來(lái)性體現(xiàn)在四個(gè)方面：揚(yáng)琴多聲潛力的挖掘、向更專業(yè)化邁進(jìn)、向經(jīng)典作品邁進(jìn)、向民樂(lè)的主流圈邁進(jìn)。”郭鳴強(qiáng)調(diào)新作品的創(chuàng)作需要注意“是否發(fā)揮了揚(yáng)琴的演奏技巧，是否具有揚(yáng)琴獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)言”。王云飛認(rèn)為：“需要強(qiáng)調(diào)揚(yáng)琴的個(gè)性，揚(yáng)琴這件樂(lè)器融合度高，但與琵琶等樂(lè)器對(duì)比個(gè)性不夠強(qiáng)，所以要突出揚(yáng)琴相對(duì)的優(yōu)勢(shì)，弱化相對(duì)的不足。”
之后，揚(yáng)琴演奏家們也說(shuō)出“心聲”，針對(duì)這件樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)進(jìn)行了探討。其中李玲玲提到，“我們的優(yōu)勢(shì)除了顆粒感還具有打擊樂(lè)的屬性，十二半音齊全可以演奏多調(diào)性，這也是令作曲家驚喜的地方。但揚(yáng)琴作為中國(guó)民族樂(lè)器中最年輕的樂(lè)器，傳統(tǒng)作品的積淀是比較薄弱的。”新作品的出現(xiàn)必然會(huì)對(duì)揚(yáng)琴演奏者有更高的要求，對(duì)此，李玲玲表示：“應(yīng)打破以往的演奏習(xí)慣，提高多元音樂(lè)的把握能力，提高多種形式的演奏能力。”揚(yáng)琴演奏家黃河對(duì)于演奏技法的訓(xùn)練也提出要求：“能快能慢、能強(qiáng)能弱、運(yùn)用自如、左右全能，重視基本功的訓(xùn)練，加強(qiáng)心理素質(zhì)的培養(yǎng)。”他還對(duì)揚(yáng)琴今后的改革提出想法：“揚(yáng)琴的制音器現(xiàn)已逐步設(shè)立和完善，泛音器和壓音器希望也能逐步實(shí)現(xiàn)。”
本次中國(guó)揚(yáng)琴高端論壇活動(dòng)的開展有著雙重意義：線下線上的觀眾們得以傾聽一線音樂(lè)家的“心聲”;業(yè)界同行們進(jìn)行雙向深度交流，讓揚(yáng)琴藝術(shù)深入人心，引領(lǐng)揚(yáng)琴持續(xù)地走在煥發(fā)“新聲”的道路上。
