中國揚(yáng)琴高端論壇開幕式音樂會
金秋杭城，桂雨熏風(fēng)，晴云輕漾。10月14日至17日，由浙江音樂學(xué)院、浙江省音樂家協(xié)會、浙江省民族管弦樂學(xué)會主辦的中國揚(yáng)琴高端論壇舉辦，來自全國各地的揚(yáng)琴演奏家和作曲家匯聚浙音，圍繞揚(yáng)琴音樂的創(chuàng)新之路暢談心聲，一系列佳作的上演則呈現(xiàn)出揚(yáng)琴在當(dāng)代的新聲。
中國揚(yáng)琴高端論壇包括開幕式音樂會、新作品評選及解析、專家講座、新作品展演、揚(yáng)琴演奏及創(chuàng)作研討等五項內(nèi)容?；顒訌?021年12月份開始策劃，在2022年3月發(fā)布舉辦信息并征集作品，活動得到了作曲家及揚(yáng)琴演奏家的熱烈支持，共收到63部新作品，其中2022年創(chuàng)作的達(dá)到53部。
浙音院長王瑞的致辭揭示了本次論壇的主旨：“揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展，印證了在人類文明發(fā)展過程中，交流超越隔閡、互鑒超越?jīng)_突的全人類共同價值觀。揚(yáng)琴音樂在新時代需要守正創(chuàng)新，當(dāng)代新作的積累對于一門表演藝術(shù)有著不言而喻的重要作用。”在疫情對現(xiàn)場音樂交流造成阻礙的當(dāng)下，項目負(fù)責(zé)人于海英教授團(tuán)隊能將這么多作曲家和演奏家團(tuán)體匯于一堂，展演和探討揚(yáng)琴新音樂，實在是難能可貴。
開幕音樂會以“潮涌浙江”為主題，王甫建和周展指揮浙音民族樂隊學(xué)院，炫動揚(yáng)琴樂團(tuán)擔(dān)任主奏，上演的幾乎清一色是王云飛為揚(yáng)琴而作的新曲。作為當(dāng)今民樂創(chuàng)作的新生代主力作曲家，王云飛兼任炫動揚(yáng)琴樂團(tuán)指導(dǎo)，確保了樂團(tuán)對作品的準(zhǔn)確詮釋。無論是描繪江南小橋流水的《炫動江南》，還是激蕩著宏大主旋律的《潮涌浙江》，都充分調(diào)動了揚(yáng)琴獨特的演奏技藝。全場的重頭戲無疑是由炫動揚(yáng)琴樂團(tuán)總監(jiān)于海英擔(dān)任獨奏的兩部協(xié)奏曲，張弛自如的《西子》完美展現(xiàn)了“淡妝濃抹總相宜”的詩詞意境，對于《太極》的精彩演繹則盡顯于海英對多層結(jié)構(gòu)的駕馭能力。
在論壇開始之前，主辦方線上征集了大量揚(yáng)琴新作品，并對脫穎而出的佳作進(jìn)行展演。在前期排練過程中，作曲家與演奏者們圍繞作品進(jìn)行了大量交流，在孕育新作的過程中相互促進(jìn)——作曲家見識到揚(yáng)琴的獨特魅力后會激發(fā)后續(xù)創(chuàng)作，演奏者則能直面與傳統(tǒng)音樂思維迥異的當(dāng)代音樂創(chuàng)作觀念。
入圍的許多揚(yáng)琴新作品在此次展演中獲得業(yè)界內(nèi)外好評，如劉青的《錚錚令》、王云飛的《十里紅妝》、于洋的《西行》、熊俊杰的《草原》、羅石梁的《雙松》、譚竹的《滿哥哥鬼》，這為新作的進(jìn)一步傳播和提升起到了重要的助推作用。中國音樂學(xué)院教授、作曲家劉青說：“本次論壇遴選出的新作品在作品題材上分別有西域、絲路題材的《漠舞》等，中國傳統(tǒng)文化題材的《風(fēng)回綺袖》等，少數(shù)民族題材的《伊仁諾爾協(xié)奏曲》，大自然題材的《云游》，流行音樂風(fēng)格的《西域狂想曲》等，體現(xiàn)出當(dāng)今揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作的多元立意和追求。”
在論壇設(shè)置的講座和研討會板塊中，多位在揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作和演奏事業(yè)中取得碩果的音樂家們分享了自己的心得體會，與同仁展開了深入交流。
天津音樂學(xué)院茱莉亞研究院院長徐昌俊講述：受美國作曲家里奇簡約主義風(fēng)格的影響，他在創(chuàng)作揚(yáng)琴協(xié)奏曲《鳳點頭》時，要求自己要“簡單有效果”，又基于他本身對京劇鑼鼓音樂的熟悉，所以才創(chuàng)作出了這樣一部富有京劇特色的揚(yáng)琴作品。他認(rèn)為，“作曲家應(yīng)該將不足變?yōu)閮?yōu)勢，常遭人詬病的民族管弦樂團(tuán)便擁有獨特的優(yōu)點，比如彈撥樂組，再比如嗩吶，我追求的是原始的、爆炸式的音響，并不追求協(xié)和。”
對于揚(yáng)琴“新聲”的創(chuàng)作，作曲家們都分享了自己的觀點。張朝認(rèn)為，“揚(yáng)琴是一件未來的樂器，未來性體現(xiàn)在四個方面：揚(yáng)琴多聲潛力的挖掘、向更專業(yè)化邁進(jìn)、向經(jīng)典作品邁進(jìn)、向民樂的主流圈邁進(jìn)。”郭鳴強(qiáng)調(diào)新作品的創(chuàng)作需要注意“是否發(fā)揮了揚(yáng)琴的演奏技巧，是否具有揚(yáng)琴獨有的音樂語言”。王云飛認(rèn)為：“需要強(qiáng)調(diào)揚(yáng)琴的個性，揚(yáng)琴這件樂器融合度高，但與琵琶等樂器對比個性不夠強(qiáng)，所以要突出揚(yáng)琴相對的優(yōu)勢，弱化相對的不足。”
之后，揚(yáng)琴演奏家們也說出“心聲”，針對這件樂器的優(yōu)勢與劣勢進(jìn)行了探討。其中李玲玲提到，“我們的優(yōu)勢除了顆粒感還具有打擊樂的屬性，十二半音齊全可以演奏多調(diào)性，這也是令作曲家驚喜的地方。但揚(yáng)琴作為中國民族樂器中最年輕的樂器，傳統(tǒng)作品的積淀是比較薄弱的。”新作品的出現(xiàn)必然會對揚(yáng)琴演奏者有更高的要求，對此，李玲玲表示：“應(yīng)打破以往的演奏習(xí)慣，提高多元音樂的把握能力，提高多種形式的演奏能力。”揚(yáng)琴演奏家黃河對于演奏技法的訓(xùn)練也提出要求：“能快能慢、能強(qiáng)能弱、運用自如、左右全能，重視基本功的訓(xùn)練，加強(qiáng)心理素質(zhì)的培養(yǎng)。”他還對揚(yáng)琴今后的改革提出想法：“揚(yáng)琴的制音器現(xiàn)已逐步設(shè)立和完善，泛音器和壓音器希望也能逐步實現(xiàn)。”
本次中國揚(yáng)琴高端論壇活動的開展有著雙重意義：線下線上的觀眾們得以傾聽一線音樂家的“心聲”;業(yè)界同行們進(jìn)行雙向深度交流，讓揚(yáng)琴藝術(shù)深入人心，引領(lǐng)揚(yáng)琴持續(xù)地走在煥發(fā)“新聲”的道路上。
