10月15日至19日，第二屆杭州現(xiàn)代音樂節(jié)在浙江音樂學(xué)院舉行。來自全國藝術(shù)院團與專業(yè)院校的近300位知名音樂家云集，演出了13個國家的44首現(xiàn)代作品，探索現(xiàn)代音樂藝術(shù)的邊界與未來，也為杭州這座百姓心中的歷史名城增添不一樣的色彩。在精彩節(jié)目中，今年首設(shè)的“藝創(chuàng)獎”國際室內(nèi)歌劇作曲比賽，以及全國“歌劇學(xué)”學(xué)術(shù)論壇暨杭州現(xiàn)代音樂節(jié)室內(nèi)歌劇創(chuàng)作研討會，受到業(yè)內(nèi)同仁與社會各界的廣泛關(guān)注——不僅為室內(nèi)歌劇的創(chuàng)作與表演提供了國際化的平臺，培養(yǎng)和激勵青年人才進行歌劇創(chuàng)作，更是從學(xué)科體系建構(gòu)、專業(yè)化機制建立層面，對目前中國歌劇的行業(yè)現(xiàn)狀及未來的發(fā)展方向提出策略。
室內(nèi)歌劇具有歌劇的一切特性，并以“小”而聞名——周期短、投入少、故事短小精悍，這恰恰是青年歌劇作曲家展現(xiàn)才華最好的方式。“藝創(chuàng)獎”國際室內(nèi)歌劇作曲比賽借杭州現(xiàn)代音樂節(jié)的“東風(fēng)”，搭建了專業(yè)化、國際化的平臺，并盛邀上海歌劇院的藝術(shù)家們演出獲獎作品，為青年歌劇作曲家提供了千載難逢的展示舞臺。此次比賽自2月開始籌備，經(jīng)過自主報名、資格審查、評委會初評等多個環(huán)節(jié)，最終遴選出王一涵《霸王別姬》、文子洋《生死廢墟》、鄭曉曦《菩提樹下》、姚佳旭《鹿王》4部作品入圍決賽，并于10月17日由上海歌劇院精彩演出。最終，《生死廢墟》摘得金獎桂冠，《鹿王》《霸王別姬》《菩提樹下》分別獲二等獎與三等獎。“目前，國內(nèi)還沒有專門做室內(nèi)歌劇的劇院，這便缺少了為青年作曲家們提供示范性聲音的場所。”上海音樂學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師溫德青充分肯定了“藝創(chuàng)獎”國際室內(nèi)歌劇作品比賽對青年歌劇作曲人才的意義。四川交響樂團首席指揮洪毅全也表示，此次比賽有助于激發(fā)年輕作曲家們的創(chuàng)作熱情，點燃他們創(chuàng)作的火花，使其才華得以充分發(fā)揮。
培養(yǎng)和激勵青年歌劇創(chuàng)作人才是“藝創(chuàng)獎”國際室內(nèi)歌劇作品比賽的宗旨?；蛟S稚嫩，但作為這些青年作曲家在室內(nèi)歌劇舞臺上的“首秀”，這些作品是他們在歌劇創(chuàng)作中的大膽嘗試與情感表達。其中，《生死廢墟》講述了2008年汶川地震時，一位普通人在石板重壓下，面對“生”與“死”抉擇的思考；《霸王別姬》創(chuàng)新采用了漁夫的敘事視角講述項羽英雄豪情的一生；《菩提樹下》取材于敦煌莫高窟北涼254窟和275窟的壁畫，通過寓言與神話的方式，詮釋了人與其他生命共存的價值觀；《鹿王》取材于敦煌壁畫《鹿王本生》，以善良的九色鹿與見利忘義的調(diào)達之間的故事，引發(fā)觀眾對善與惡的思考……除了別出心裁的視角與闡釋外，在音樂技法、舞臺美術(shù)等方面也頗具創(chuàng)新，優(yōu)秀青年作曲家們充分闡釋了“小”故事有寓意、“小”樂隊有創(chuàng)意、“小”制作有詩意的創(chuàng)作理念，為觀眾們帶來了一臺精妙的專場演出。這些探索性的作品，得到了業(yè)內(nèi)專家的高度贊揚。中央音樂學(xué)院作曲教授唐建平認為，這些作品充分展現(xiàn)出青年作曲家對音樂的駕馭能力，他們對創(chuàng)作技法與風(fēng)格都把握較好，導(dǎo)演、演員們的二度創(chuàng)作也起到有力的支撐作用，使作品更為豐滿。
新時代以來，中國歌劇作品創(chuàng)作呈井噴態(tài)勢，但是最大的問題便是相關(guān)理論研究的缺位。正如浙江音樂學(xué)院院長王瑞教授所說，由于缺乏對歌劇藝術(shù)一般性、普遍性的共識，所以我國歌劇在呈現(xiàn)多元、多維發(fā)展態(tài)勢的同時，也缺少高峰之作。為此，歌劇學(xué)的建構(gòu)必不可少。18日上午，國內(nèi)首場針對于“歌劇學(xué)”和“室內(nèi)歌劇創(chuàng)作研究”的學(xué)術(shù)會議——全國“歌劇學(xué)”學(xué)術(shù)論壇暨杭州現(xiàn)代音樂節(jié)室內(nèi)歌劇創(chuàng)作研討會在浙音舉辦。10余位國內(nèi)知名的作曲家、音樂理論家和歌劇表演藝術(shù)家集聚浙音，共同探索學(xué)科和行業(yè)發(fā)展脈絡(luò)及前景。
中國音樂學(xué)院特聘教授、南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師居其宏認為，歌劇藝術(shù)綜合了多個藝術(shù)門類，與之伴隨的理論研究范疇亦是繁雜。為更好完成歌劇學(xué)的學(xué)科體系建設(shè)，可以從歌劇綜合藝術(shù)論、歌劇藝術(shù)史、歌劇本體論方面予以劃分，并且作為跨學(xué)科的綜合藝術(shù)，歌劇學(xué)當(dāng)屬于一級學(xué)科藝術(shù)學(xué)范疇之下，才能更好推進歌劇學(xué)理論和實踐的發(fā)展。上海音樂學(xué)院賀綠汀中國音樂高等研究院高級研究員李詩原教授認為：歌劇故事要有斗爭，不能一團和氣；歌劇人物要有個性，不能溫文爾雅；歌劇音樂不能太好聽，即常態(tài)下的、一般性的好聽，不能過于抒情。此外，他高度贊揚了此次會議音樂理論家和作曲家等共同列席，認為應(yīng)當(dāng)加強理論與實踐的交流溝通。上海歌劇院黨委副書記張慶新指出：在全國音樂學(xué)院有關(guān)歌劇的教學(xué)實踐中，都缺乏對歌劇概念、歌劇人才的系統(tǒng)培養(yǎng)。例如，國內(nèi)仍沒有專設(shè)的歌劇導(dǎo)演專業(yè)人才培養(yǎng)，一些作曲家對聲樂表演了解較少，歌劇指揮也不同于樂隊或其他形式的指揮，應(yīng)設(shè)置專門的課程體系，在培養(yǎng)聲樂演唱的實踐中，亦暴露出重演唱不重表演的弊端等。
研討會上，來自中央音樂學(xué)院的著名作曲家唐建平教授、賈國平教授，音樂學(xué)家姚亞平教授，上海音樂學(xué)院溫德清教授、中國音樂學(xué)院研究生院院長王萃教授、四川交響樂團的指揮家洪毅全、福建師范大學(xué)音樂學(xué)院副院長黃宗權(quán)教授和浙江音樂學(xué)院副院長、音樂學(xué)研究所所長楊九華教授等，與國內(nèi)致力于歌劇學(xué)科理論研究的專家學(xué)者一道，為中國歌劇行業(yè)的未來發(fā)展提出寶貴的意見。大家對此次全國“歌劇學(xué)”研討會給予了高度評價，相信“歌劇學(xué)”在中國一定能夠取得更好的發(fā)展，并成為世界歌劇發(fā)展的重要力量。
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