越劇，是中國戲曲中最為浪漫唯美的劇種，以吳儂軟語為語音、融山歌小曲成腔調(diào)，演才子佳人之情愛，展詩化審美之風(fēng)格，被稱為中國戲曲中的“美人”。 鋼琴，是歐洲古典和浪漫派音樂的象征，是浪漫派樂器的代表，也是世界上使用最為廣泛的樂器，被稱為“樂器之王”。
6月10日晚，由國家一級(jí)演員、越劇表演專業(yè)陳曉紅教師與鋼琴專業(yè)陳瓊教授聯(lián)合演出的 《“琴越”獨(dú)唱音樂會(huì)》在杭州劇院的舞臺(tái)上演。鋼琴和越劇，首次以獨(dú)立的舞臺(tái)演出形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，一個(gè)有著豐富多樣的表達(dá)手法，一個(gè)獨(dú)具江南韻味的清婉腔調(diào)，中西方音樂和表現(xiàn)形式在這里交集和碰撞，帶給觀眾另一種美的聽覺享受。
陳曉紅，國家一家演員，曾獲文化部文化表演獎(jiǎng)、中國戲劇梅花獎(jiǎng)、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀主角獎(jiǎng)、浙江省“五個(gè)一批”人才、浙江省戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
陳瓊，鋼琴系教授、碩士生導(dǎo)師、國際鋼琴藝術(shù)中心主任，出版《陳瓊鋼琴小品專輯》，于國內(nèi)外舉辦10余場個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)，專職伴奏四十余場個(gè)人獨(dú)唱（奏）音樂會(huì)。
今夜，兩位藝術(shù)家攜手，將鋼琴和越劇這兩種充滿浪漫情愫的藝術(shù)，用完全不同以往的表現(xiàn)形式為觀眾呈現(xiàn)視聽盛宴。
劇院座無虛席。大幕徐徐拉開，舞臺(tái)上，優(yōu)雅的鋼琴靜靜地坐在舞臺(tái)中央等待著主人敲響它的琴鍵。探索的腳步漸漸靠近，“戲曲美人”陳曉紅輕盈地步入舞臺(tái)的光圈，看著舞臺(tái)中央扎實(shí)的身段和熟悉的唱腔，許多觀眾忍不住熱淚盈眶，他們迷戀舞臺(tái)上“曉紅”的身影，期待著她的一顰一笑、一碎步，甚至一轉(zhuǎn)身。
靈巧的雙手在黑白鍵上自由的彈奏，陳瓊教授用指尖奏出悅耳的音符，鋼琴、小提琴、大提琴三種別具一格的音色交織融合在一起，把室內(nèi)樂五重奏伴唱越劇《白蛇傳·西湖山水還依舊》演奏出別樣的浪漫情愫。“西湖山水還依舊，憔悴難對(duì)滿眼秋；山邊楓葉紅似染，不堪回首憶舊游”，觀眾們聽出了不一樣“味兒”。
如何用鋼琴語言來襯托出越劇的“吳儂軟語”，表現(xiàn)越劇人物中復(fù)雜的心情，這是陳瓊一直在思考的。鋼琴曾與京劇有過合作，但和越劇還是第一次?！斑@種抑揚(yáng)頓挫和鋼琴本身所具有的沖擊力并不矛盾”，他開始對(duì)曲子進(jìn)行了一定程度上的編排，添加了個(gè)人的想法。私下里，他不停思索，和陳曉紅一起商量，才有了舞臺(tái)上最終的呈現(xiàn)效果。
音樂會(huì)上，陳曉紅演唱了滬劇《一個(gè)明星的遭遇·金絲鳥》、越劇《紅樓夢·葬花&焚稿》、越劇新版《梁山伯與祝英臺(tái)·梁兄為我赴黃泉》、越劇《班昭·這夜晚無端添惆悵》、昆曲《牡丹亭·（皂羅袍）原來姹紫嫣紅開遍》等作品，其氣質(zhì)優(yōu)雅、端莊大氣的舞臺(tái)形象，清麗流暢而又渾厚有力的嗓音音色，細(xì)膩生動(dòng)、注重人物內(nèi)心的表演風(fēng)格，獲得現(xiàn)場陣陣好評(píng)。
期間，陳曉紅還邀請(qǐng)了中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者鄭國鳳、文化部文化表演獎(jiǎng)獲得者蔡浙飛為觀眾演唱了越劇《追魚·碧波潭微波蕩漾》和越劇《五女拜壽·奉湯》。
舞臺(tái)結(jié)束，燈光亮起，現(xiàn)場1600多位觀眾起立，鮮花和掌聲見證了鋼琴與越劇聯(lián)袂的偉大成功，這是被鋼琴創(chuàng)造后的江南戲曲別樣的音樂展現(xiàn)，這是不被規(guī)則限制，衍生出來的藝術(shù)新形勢；這或許更是未來越劇可以與西方音樂接軌的全新道路。
學(xué)藝 在不斷探索與思考中前行
化妝間里，陳曉紅對(duì)著鏡子，描著眉、打腮紅、戴頭套、穿服裝，這樣的程序，她已經(jīng)嫻熟得不能再嫻熟了。鏡子前，她慢慢地從一個(gè)真實(shí)的自己，逐步進(jìn)入角色，今晚的她和以往不同，稍許有些緊張，她開始擔(dān)心當(dāng)初大膽的念想，能否讓觀眾接受。
藝高膽大的陳曉紅總是在人生的不能節(jié)點(diǎn)里，努力嘗試、大膽突破。從13歲進(jìn)入桐廬縣第二屆越劇藝訓(xùn)班學(xué)藝開始，她就和越劇產(chǎn)生了不解的情緣。她對(duì)藝術(shù)的追求可為豁出了全部，21歲競演彩蓮一角，28歲用王派唱腔來演繹女主角梨花，30歲成為了王文娟老師的嫡傳弟子，34歲獲得第十九屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”，36歲獲得“文華表演獎(jiǎng)”，42歲成功飾演14歲到70歲的班昭，43歲成為越劇界的第一個(gè)MFA藝術(shù)碩士，45歲導(dǎo)演新戲《攝政王之戀》。舞臺(tái)上，陳曉紅游刃有余地塑造各類藝術(shù)形象，舞臺(tái)下，她如饑似渴的學(xué)習(xí)，用知識(shí)來助力前行的藝術(shù)道路。
著名劇作家包朝贊對(duì)陳曉紅不吝贊美道：“她刻苦用功，且一以貫之，從不把時(shí)間花銷在閑聊與空談上，即便放假，也一人獨(dú)占練功房，故而基本功扎實(shí)拔尖；她塑造人物的熱情從不分主角與配角，即便小角色，也要擦出火花來”。著名導(dǎo)演楊小青也稱贊陳曉紅“是一個(gè)有思想的人，從不隨波逐流”。確實(shí)，她骨子里就是個(gè)典型的藝術(shù)“作女”。
從田埂上走出了清雅脫俗、聰慧伶俐的合村女孩，陳曉紅在經(jīng)歷了長期的藝術(shù)實(shí)踐過程中，形成了極富表演爆發(fā)力、唱腔塑造力的舞臺(tái)表演風(fēng)格。她不一味強(qiáng)調(diào)派別，而是從人物本身出發(fā)，思考如何豐滿地塑造角色。粉墨紅塵里，她似一股清流，又似潔白的雪蓮花，以獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作力，成為了獨(dú)樹一幟的越劇表演藝術(shù)家。
教書 在潤物細(xì)無聲中傳承經(jīng)典
近年來，陳曉紅鮮少在公開場合露面，無論是網(wǎng)路還是媒體，關(guān)于她的消息寥寥無幾。她在干什么？原來她成了一名真正的教書匠。2015年，通過人才引進(jìn)的方式，陳曉紅前往浙江音樂學(xué)院戲劇系擔(dān)任戲劇系教師，主教越劇表演課程。一周16節(jié)的身段課、唱腔課、劇目課，讓她忙得樂此不疲。有時(shí)候，她會(huì)焦慮，學(xué)生的成績怎么才能提上去，有時(shí)候，她也會(huì)像孩子一般高興至極，那是學(xué)生在某方面學(xué)習(xí)中有所突破。孩兒般燦爛的笑容，很甜很美，她笑時(shí)清澈明亮的大眼會(huì)瞬間變得炯炯有神。
從2013年至2015年，陳曉紅自發(fā)創(chuàng)辦了免費(fèi)教學(xué)平臺(tái)“子越學(xué)堂”，每周五晚上7點(diǎn)半，去杭州圖書館為20名孩子上傳統(tǒng)藝術(shù)啟蒙課。除此外，她還積極投身大學(xué)生戲曲社團(tuán)的免費(fèi)輔導(dǎo)工作，從身段到唱腔，一點(diǎn)一滴地教起。“今年起，我辦了一個(gè)成人班，效果不錯(cuò)”，她說道，“越劇的發(fā)展需要一代代人的傳承，我從王文娟、張?zhí)m珠、俞珍珠等老師身上，學(xué)會(huì)了技藝，也學(xué)到了她們身上寶貴的品格，我要把這些寶貴的東西傳承下去?！痹谂啪殢d里，她毫不吝嗇地將身上所學(xué)傾囊相授，手把手教、一字字唱，只為讓孩子們能從她身上真正學(xué)到知識(shí)，感受她那份心靈的暖度。
“伶人身懷絕技，頭頂星辰，去踐履粉墨一生的意義和使命。春夏秋冬，周而復(fù)始，僅此一點(diǎn)，就令人動(dòng)容?！边@是章詒和《伶人往事》中的一段話，也是陳曉紅極其喜愛的一段文字。
粉墨一生的意義和使命是什么？也許《“琴越”獨(dú)唱音樂會(huì)》還在繼續(xù)回答著這個(gè)富有哲理的問題。
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